Par Robert Brode
Cette semaine, nous poursuivons notre série sur les actifs des artistes. La série a débuté avec l'article de John Snyder, fondateur d'Artists House et producteur récompensé par un Grammy Award, intitulé"La magie du droit d'auteur". Cet article a été suivi par "Votre premier atout : le droit de reproduction", le premier d'une série d'articles qui examinent les droits accordés à un artiste lors de la création d'un droit d'auteur, et comment ces droits sont liés aux licences.
Nous passons maintenant à un autre des six droits exclusifs accordés à un artiste lorsqu'il crée un droit d'auteur : le droit d'exécuter publiquement l'œuvre protégée par le droit d'auteur. L'un des points clés de cet article, en ce qui concerne votre viabilité globale en tant qu'artiste, est que vous devez vous affilier à une organisation de droits d'exécution (PRO) afin de profiter des opportunités financières et autres associées au droit exclusif d'exécution publique. Les trois principales OPR aux États-Unis sont les suivantes :
Vous trouverez ci-dessous une explication de ce que font exactement ces OPR et de la manière dont elles sont liées à votre travail en tant qu'artiste, mais, encore une fois, pour bénéficier de votre droit d'exécution publique, vous devez vous affilier à l'une des trois.
Veuillez lire ces articles dans l'ordre, mais si vous souhaitez commencer ici, ou si vous voulez simplement vous rafraîchir la mémoire, nous commencerons par un aperçu général de la manière dont le droit d'auteur est créé, et des droits qui vous sont accordés lors de la création du droit d'auteur.
Être auteur-compositeur est une chose puissante. Une fois que vous avez écrit une chanson et que vous l'avez fixée sur un support tangible, vous devenez l'heureux propriétaire d'un droit d'auteur sur une œuvre musicale. Votre tout nouveau droit d'auteur est assorti d'un ensemble de droits exclusifs puissants. Ces droits, qui figurent à l'article 106 de la loi sur le droit d'auteur, sont les suivants : (1) le droit de reproduire l'œuvre ; (2) le droit de préparer des œuvres dérivées ; (3) le droit de distribuer des copies de l'œuvre ; (4) le droit d'afficher publiquement l'œuvre ; (5) le droit d'exécuter publiquement l'œuvre ; et (6) dans le cas des enregistrements sonores, le droit d'exécuter publiquement l'œuvre par transmission audio numérique. *
Si vous avez écrit une bonne chanson, d'autres personnes voudront avoir accès à ces droits ; cependant, la loi sur le droit d'auteur, à quelques exceptions près, empêche quiconque d'exercer ces droits sans l'autorisation et le paiement du détenteur du droit d'auteur. En tant qu'auteur-compositeur, la qualité de vos chansons attire l'attention, mais les droits d'auteur sur vos chansons génèrent des revenus.
Bien qu'il existe deux droits d'auteur "musicaux", le droit d'auteur sur l'œuvre musicale ("MWC") et le droit d'auteur sur l'enregistrement sonore ("SRC"), le droit d'auteur qui intéresse l'auteur-compositeur est le MWC et les flux de revenus potentiels qu'il crée. Ces flux de revenus appartiennent légitimement à l'auteur-compositeur ; pourtant, de nombreux auteurs-compositeurs, qui ne connaissent pas le droit d'auteur, cèdent gratuitement ces droits et les flux de revenus qui en découlent. Cet article examine l'un des droits les plus précieux détenus par les auteurs-compositeurs : le droit d'exécution publique.
Parties concernées
L'auteur-compositeur : L'auteur-compositeur détient le droit d'auteur sur son œuvre musicale à partir du moment où cette œuvre est fixée sur un support tangible (par exemple, enregistrée sur un magnétophone à 4 $, sur un iPhone, dans un studio à un million de dollars ou écrite au dos d'une serviette de cocktail). Bien que les droits exclusifs reviennent à l'auteur de la chanson, les auteurs répartissent généralement ces droits et/ou l'argent qu'ils génèrent entre plusieurs parties. Nous allons examiner certaines de ces parties ci-dessous.
L'éditeur de musique : Les éditeurs ont pour mission de promouvoir et de monétiser les œuvres musicales. Les auteurs-compositeurs cèdent généralement leurs CMM, en tout ou en partie, à un éditeur de musique, ainsi que le droit exclusif d'administrer les compositions (c'est-à-dire d'émettre tous les documents et de percevoir tous les revenus liés aux compositions autres que la part de l'auteur des redevances d'exécution publique, expliquée ci-dessous).
Une fois que l'éditeur a obtenu le droit d'administrer une chanson, il s'efforce (on l'espère) de trouver des parties intéressées par l'utilisation de la chanson, de concéder une licence à ces parties intéressées et de percevoir les revenus générés par ces licences (dont un pourcentage est conservé par l'éditeur).
Organisations de droits d'exécution : Les organisations de droits d'exécution ("PRO") négocient des licences pour l'exécution publique de compositions musicales, surveillent l'utilisation de chaque composition musicale par les titulaires de licences, et perçoivent et distribuent les revenus générés par ces licences. Les OPR ne sont pas propriétaires des œuvres musicales qu'elles concèdent sous licence ; elles se contentent d'administrer les droits d'exécution publique et les redevances pour le compte des éditeurs de musique et des auteurs-compositeurs.
Qu'est-ce qu'une représentation publique ?
La loi sur le droit d'auteur confère aux titulaires de la CMM des droits étendus et exclusifs en matière d'exécution publique. La représentation d'une œuvre comprend à la fois les représentations en direct et les transmissions de représentations (en direct ou enregistrées). Une exécution est publique si : (1) elle a lieu dans un lieu ouvert au public où un nombre substantiel de personnes, en dehors de la famille et des amis, se réunissent ; ou (2) l'exécution est transmise dans un tel lieu ; ou (3) l'exécution est transmise de manière à ce que les membres du public puissent recevoir l'exécution dans le même lieu ou dans des lieux différents, à la même heure ou à des heures différentes.
Ne vous laissez pas décourager par des définitions juridiques délicates. La plupart des musiques interprétées à l'extérieur du domicile dans ce que la plupart des gens considèrent comme un lieu public (par exemple, dans un club, lors d'un événement sportif, dans une salle de concert), ou transmises ou diffusées au public (par exemple, par la radio, la télévision, le webcast ou le streaming) sont des exécutions publiques qui nécessitent une licence et un paiement au titulaire du MWC. Les sommes gagnées grâce à l'octroi de licences pour les droits d'exécution publique sont appelées redevances d'exécution publique.
La loi sur le droit d'auteur accorde également certains droits d'exécution publique aux titulaires de SRC, mais ces droits sont très limités et ont donc moins de valeur. Les droits exclusifs d'exécution publique d'un titulaire de SRC ne s'appliquent qu'aux exécutions publiques via des "transmissions audio numériques", telles que la radio par satellite, les systèmes câblés et les flux en ligne ou les webcasts. Les titulaires de SRC, contrairement aux titulaires de MWC, ne sont pas rémunérés pour les exécutions publiques à la radio, à la télévision, dans les boîtes de nuit ou lors d'événements sportifs.
PROs : L'épine dorsale du système
Vous êtes maintenant prêt à négocier des licences avec des milliers de boîtes de nuit, d'arénas, de stations de radio et de télévision et de webcasters pour l'utilisation de vos œuvres musicales et à percevoir le paiement de ces licences !
Vous ne l'êtes pas ?
Ne paniquez pas : la négociation des licences d'exécution publique, le contrôle de l'utilisation, la collecte et la distribution des redevances d'exécution publique sont gérés pour les auteurs-compositeurs et les éditeurs aux États-Unis par trois organisations de droits d'exécution : ASCAP, BMI et SESAC.
Il est très facile de devenir membre de l'ASCAP ou de s'affilier au BMI. Vous pouvez le faire en ligne sur www.ascap.com ou www.bmi.com respectivement. Les conditions d'adhésion pour chacun de ces organismes sont assez simples. Pour adhérer à l'ASCAP, vous devez avoir écrit, coécrit ou publié une chanson qui a été.. :
- enregistré commercialement (CD, disque, bande, etc.) ; ou
- exécuté en public dans tout lieu pouvant faire l'objet d'une licence de l'ASCAP (club, concert en direct, salle de concert symphonique ou de récital, collège ou université, etc.
- exécuté sur tout support audiovisuel ou électronique (film, télévision, radio, Internet, câble, télévision à la carte, etc.
- publié et disponible à la vente ou à la location.
Les conditions requises pour le BMI sont les mêmes, sauf que les auteurs d'œuvres susceptibles d'être exécutées en public peuvent s'affilier au BMI.
L'ASCAP facture 35 dollars par demande, que ce soit en tant qu'auteur ou éditeur. Le BMI ne fait pas payer les auteurs, mais demande 150 dollars aux sociétés d'édition individuelles et 250 dollars aux sociétés formellement organisées pour s'affilier. L'affiliation à la SESAC est gratuite ; toutefois, la SESAC, contrairement à l'ASCAP et au BMI, est très sélective dans ses affiliations.
Le type de licence le plus courant délivré par les OPR est appelé "licence globale". Une licence globale permet à un utilisateur, tel qu'une station de télévision ou de radio, d'exécuter publiquement toutes les œuvres du catalogue de l'OPR aussi souvent que souhaité pendant la durée de la licence. Les PRO accordent également des licences par programme et permettent aux éditeurs et aux écrivains d'accorder des licences directement aux utilisateurs s'ils le souhaitent. Les OPR utilisent des formules compliquées pour calculer la somme appropriée à verser à chaque auteur-compositeur et éditeur en fonction de l'argent collecté au cours d'une année donnée et du nombre de représentations publiques d'une chanson particulière. Chaque OP calcule différemment la valeur de chaque exécution publique, de sorte que les coauteurs d'une chanson appartenant à des OP différentes peuvent recevoir des chèques d'un montant différent.
Les OPR calculent le nombre d'exécutions publiques pour une composition donnée au moyen de diverses méthodes d'enquête et d'échantillonnage. Traduction : Toutes les exécutions publiques ne sont pas comptabilisées, de sorte que votre déclaration de redevances peut ne pas tenir compte du seul tour que votre chanson a reçu dans une petite station de radio du Mississippi rural avant le lever du soleil un mardi matin de décembre.
Les OPR divisent les redevances d'exécution publique en parts égales entre l'auteur de la chanson (la "part de l'auteur") et l'éditeur (la "part de l'éditeur"). Si vous n'avez pas de contrat d'édition, vous devez vous inscrire auprès de l'OPR de votre choix en tant qu'auteur ET éditeur, et percevoir à la fois la part de l'auteur et celle de l'éditeur. Le BMI effectue des paiements trimestriels, tandis que l'ASCAP effectue des paiements trimestriels distincts pour les redevances nationales et internationales, soit un total de huit paiements par année civile.
Valorisez vos droits
Maintenant que vous avez vu un petit exemple de la valeur que peuvent avoir vos droits, j'espère que vous serez très prudent avant de signer un contrat transférant l'un de ces droits. La plupart des acteurs de l'industrie musicale ont besoin de l'utilisation des droits exclusifs détenus par les auteurs-compositeurs et les éditeurs de musique pour fonctionner. Une station de radio ne peut pas diffuser une chanson à moins que celle-ci ne soit autorisée par le titulaire du droit d'auteur (ou, comme vous venez de l'apprendre, par un OP au nom du titulaire du droit d'auteur). Le producteur d'une émission de télévision ne peut pas utiliser de la musique protégée par le droit d'auteur dans son émission sans avoir obtenu une licence du titulaire du droit d'auteur et aucune chaîne de télévision ne peut diffuser l'émission de ce producteur contenant de la musique protégée par le droit d'auteur à moins que la chaîne n'obtienne une licence d'exécution publique pour la chanson auprès de l'OPR du titulaire du droit d'auteur. Une maison de disques ne peut pas diffuser l'enregistrement d'une chanson inédite au public sans l'autorisation du titulaire de la MWC.
Prenez conscience du pouvoir que vous détenez en tant qu'auteur-compositeur. N'oubliez pas que votre travail a de la valeur. Avec un peu de chance, une bonne chanson peut rapporter de l'argent. Si vous connaissez vos droits, vous pouvez vous assurer que l'argent va dans votre poche, là où il doit aller.
N'hésitez pas à poser vos questions dans les commentaires, et nous ferons de notre mieux pour y répondre.
*Notez que le sixième droit s'applique au droit d'exécution publique détenu par les titulaires de droits d'auteur d'enregistrements sonores et ne concerne pas directement l'auteur-compositeur en tant que titulaire de droits d'auteur d'œuvres musicales.
Certaines exécutions publiques d'œuvres musicales sont exemptées des exigences généralement applicables en matière de licence et de paiement. Les cinémas (aux États-Unis) sont exemptés de l'obligation d'obtenir et de payer des licences pour l'exécution publique de la musique entendue dans les films projetés dans leurs salles. Les exécutions publiques d'œuvres musicales dans des établissements d'enseignement ou des services religieux ne nécessitent pas de licences d'exécution publique. Une petite entreprise qui communique une transmission d'une émission de radio ou de télévision n'a pas besoin d'une licence pour le faire si l'établissement répond à certaines exigences relatives au type et à la taille de l'entreprise et à l'emplacement et au nombre de haut-parleurs, entre autres. 17 U.S.C. § 110.
Robert Brode est un avocat qui pratique le droit du divertissement au sein du cabinet d'avocats Stone Pigman Walther Wittmann, LLC à la Nouvelle-Orléans, LA. M. Brode a obtenu un diplôme magna cum laude de la Tulane University School of Law en 2007. Avant de devenir avocat, il a travaillé pour des maisons de disques, des distributeurs de disques et des détaillants de disques, en plus du temps passé comme journaliste musical et animateur de télévision. Il enseigne l'introduction au commerce de la musique au Delgado Community College, est un membre actif de la Recording Academy et fait partie du jury de l'Entertainment Law Initiative.