Par George Howard
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Je vais écrire une série d'articles périodiques, tous conçus pour présenter les informations nécessaires afin de faciliter la compréhension de sujets complexes dans le domaine de la musique - des "walk-throughs", si vous voulez. Le premier de la série est une promenade sur l'échantillonnage.
J'ai choisi ce sujet parce qu'il nous permet de voir un échantillonnage d'actions - ce qui nécessite la compréhension d'un ensemble d'éléments du commerce de la musique. Ainsi, je suis capable d'introduire plusieurs concepts importants en même temps. Même si vous êtes vous-même un artiste qui n'échantillonne pas, il est important de comprendre le processus car quelqu'un peut vouloir échantillonner votre musique.
Tout d'abord, une définition. L'échantillonnage est l'acte d'insérer une partie d'une autre œuvre dans votre travail. Par exemple, Vanilla Ice a inséré la ligne de basse de la composition de David Bowie/Queen "Under Pressure" dans sa chanson "Ice, Ice, Baby". Vanilla Ice a donc échantillonné la chanson de David Bowie/Queen.
Chaque fois que vous vous demandez si quelque chose est autorisé dans le secteur de la musique, vous devriez toujours commencer par examiner l'ensemble des droits qui sont automatiquement accordés aux titulaires de droits d'auteur lors de la création et de la fixation (écriture ou enregistrement) d'une œuvre originale. Pour en savoir plus à ce sujet, veuillez vous référer à ce guide pratique.
Ok, voyons voir.
Tout d'abord, si vous souhaitez insérer l'œuvre protégée d'un autre artiste dans votre propre travail (c'est-à-dire échantillonner son travail), vous tombez immédiatement sur le droit exclusif de cet artiste de créer des œuvres dérivées. Ce droit - le droit de créer des produits dérivés - est l'un des six droits conférés aux détenteurs de droits d'auteur. Cela signifie que seul le détenteur du droit d'auteur peut faire des choses comme : faire une traduction de sa chanson, créer un scénario de sa chanson et - ce qui est le plus pertinent ici - créer une nouvelle chanson qui est en quelque sorte dérivée de la composition originale. Ainsi, l'insertion d'une partie de l'œuvre de quelqu'un d'autre - aussi courte soit-elle - est considérée comme la création d'une nouvelle œuvre dérivée d'une autre œuvre. Seul le détenteur du droit d'auteur de l'œuvre originale peut le faire sans porter atteinte au droit d'auteur d'une autre personne.
Cela signifie que si vous souhaitez échantillonner le travail de quelqu'un d'autre dans une chanson que vous avez écrite, vous devez vous adresser au(x) titulaire(s) des droits d'auteur et demander l'autorisation de le faire. De même, si quelqu'un souhaite échantillonner votre travail dans une de ses chansons, il doit venir vous voir. L'équité est l'équité, n'est-ce pas ?
En ce qui concerne le type d'accord que vous devez conclure avec cette personne (ou, elle, avec vous), il n'y a pas de taux obligatoire. En d'autres termes, contrairement à ce qui se passe, par exemple, lorsque vous voulez reprendre la chanson de quelqu'un et que vous pouvez vous appuyer sur la loi relative aux licences obligatoires, qui établit les règles (y compris ce que vous devez payer au titulaire des droits d'auteur de la chanson que vous reprenez), il n'existe pas de loi de ce type en ce qui concerne les œuvres dérivées ; il s'agit d'une dynamique purement négociée. La personne qui contrôle les droits d'auteur que vous souhaitez échantillonner dans votre œuvre peut vous accorder le droit de créer un produit dérivé gratuitement ou moyennant le paiement d'une redevance que le marché supportera, ou simplement refuser, et vous empêcher ainsi d'échantillonner l'œuvre.
Bien entendu, les mêmes règles s'appliquent à vous lorsque quelqu'un veut goûter à votre travail. C'est raisonnable. Imaginez que quelqu'un veuille utiliser votre travail dans son travail, mais que vous ayez le sentiment que cela présenterait votre travail (et, par extension, vous) d'une manière qui vous met mal à l'aise - vous ne voudriez pas qu'il puisse le faire de toute façon. De même, si vous êtes le détenteur des droits d'auteur d'une chanson très populaire et qu'une personne moins connue veut échantillonner votre travail dans sa chanson (je vous regarde P-Diddy), vous pouvez raisonnablement penser que cet artiste tire un bénéfice disproportionné de votre chanson ; en d'autres termes, la popularité de "leur" chanson dépend de la popularité établie de votre travail. Dans ce cas, vous voudriez être indemnisé de manière à ne pas avoir le sentiment que l'artiste qui échantillonne votre travail fait du resquillage et s'enrichit injustement. En n'ayant pas de taux obligatoire, vous pouvez le faire.
Avant de passer à des détails supplémentaires concernant l'indemnisation, revenons en arrière et examinons ce qui est exactement échantillonné. Pour chaque chanson, il existe deux droits d'auteur : le droit d'auteur de la composition elle-même (représenté par le symbole (c)) et le droit d'auteur de l'enregistrement sonore de la chanson - souvent appelé "master" ; il s'agit de l'enregistrement/version de la chanson qui se trouve sur un CD ou un téléchargement (il est représenté par le symbole (P)). Alors que le compositeur ou l'éditeur de la chanson est généralement le propriétaire des droits d'auteur de la composition (le (c)) ; l'enregistrement sonore (le (P)) est généralement détenu/contrôlé par le label qui publie le disque/CD/téléchargement. Bien entendu, si l'auteur-compositeur publie lui-même l'œuvre, il est propriétaire à la fois du (c) et du (p).
Le détenteur (c) et le détenteur (p) ont tous deux le droit exclusif de créer des œuvres dérivées, et c'est donc non seulement l'auteur de la chanson (le détenteur (c)) qui doit obtenir l'autorisation de créer des dérivés, mais aussi le détenteur du droit d'auteur de l'enregistrement sonore/master (le détenteur (p)) - là encore, généralement le label.
Chaque partie peut dire non, et chaque partie peut négocier avec vous l'accord qu'elle souhaite. Souvent, ces accords sont des "nations les plus favorisées" (NPF), ce qui signifie que tout accord conclu avec une partie (le titulaire (c), par exemple) doit également être conclu avec l'autre partie (le titulaire (p)).
Le titulaire des droits d'auteur sur la composition (le titulaire (c)) est la partie dispositive. Autrement dit, si le titulaire (c) nie l'utilisation, c'est la fin de la partie. Si, en revanche, le titulaire du droit d'auteur de l'enregistrement sonore (le titulaire du droit d'auteur (p) - en général, l'étiquette) dit "non", la personne qui désire l'échantillon peut réenregistrer l'échantillon et, ainsi, contourner le titulaire du droit d'auteur (p).
Obtenir l'autorisation des titulaires de droits pour créer une œuvre dérivée est la première étape, mais, en se référant à nouveau aux six droits conférés au(x) titulaire(s), on constate que d'autres mesures doivent être prises.
Le simple fait d'avoir le droit de créer un produit dérivé, et donc d'inclure un échantillon de l'œuvre de quelqu'un d'autre dans votre travail, ne vous sert pas à grand-chose si vous ne pouvez pas l'exploiter (le vendre). Pour pouvoir vendre, vous devez avoir le droit de faire au moins deux autres choses - à moins qu'un accord ne soit conclu avec le détenteur du droit d'auteur - que seul ce dernier a le droit de faire : reproduire et distribuer l'œuvre.
Les droits de reproduction et de distribution d'une œuvre sont, bien entendu, essentiels à la vente de cette œuvre. Les labels qui souhaitent reproduire et distribuer les œuvres protégées d'un auteur-compositeur sur leurs sorties le font par le biais d'une "licence mécanique". Par conséquent, lorsqu'un échantillon est inséré dans une chanson, à moins que le(s) titulaire(s) des droits d'auteur de l'échantillon ne renoncent à leurs droits en matière de reproduction et de distribution (et, pourquoi le feraient-ils ?), le(s) titulaire(s) des droits d'auteur de l'œuvre échantillonnée doit (doivent) être payé(s) pour la reproduction et la distribution de l'œuvre.
Généralement, ce qui se passe, c'est que dans le cadre de l'accord qui "autorise" l'échantillon - c'est-à-dire qui décrit des choses comme le droit de créer une œuvre dérivée - les détails concernant les droits d'auteur associés à la reproduction et à la distribution sont également abordés. Ceux-ci sont négociés et - tout comme les conditions d'utilisation de l'échantillon - sont déterminés par ce que le marché supportera, mais le scénario normal est que la personne qui utilise l'échantillon cède tout ou partie des droits d'auteur mécaniques à l'auteur de la composition originale. Il convient de noter qu'une "synchronisation" - l'utilisation d'une chanson combinée à une image, comme dans un film ou une émission de télévision - déclenche également des problèmes de reproduction et de distribution, et doit être prise en compte dans ces accords. En bref, si votre œuvre est échantillonnée dans une chanson et que cette chanson est utilisée dans un film ou une émission de télévision, vous devriez être payé lorsque ce film est reproduit/distribué.
Le dernier élément à prendre en compte en ce qui concerne les droits/revenus et les échantillons est la représentation publique. Le droit exclusif de représentation publique (tant pour la composition (le (c)) que pour l'enregistrement sonore (le (p)) est réservé à l'auteur et au titulaire du master. Ainsi, lorsque les œuvres de l'auteur et du titulaire du master sont exécutées en public dans le cadre de la chanson qui les a échantillonnées (c'est-à-dire lorsqu'une chanson qui contient un échantillon est diffusée à la radio, diffusée en ligne, exécutée en direct devant un public ou, de quelque manière que ce soit, exécutée en public), des droits d'exécution sont dus. Dans tous les cas, une redevance d'exécution publique est due au titulaire du droit d'auteur de la composition (le (c)), et dans le cas de flux numériques non interactifs (tels que la radio Internet, Pandora ou la radio par satellite), une redevance d'exécution publique est due au titulaire du master et à l'artiste-interprète vedette. Les paiements au compositeur sont effectués par l'intermédiaire d'organisations de droits d'exécution, telles que l'ASCAP, la BMI ou la SESAC. Les paiements au titulaire principal/interprète vedette sont effectués par l'intermédiaire de SoundExchange.
Comme vous pouvez le constater, l'utilisation de l'œuvre d'un tiers dans le cadre d'une nouvelle œuvre (un échantillon) déclenche un vaste éventail de questions relatives aux droits. Si, du point de vue d'une personne qui souhaite échantillonner le travail d'un autre, cela peut sembler extrême, de l'autre point de vue, celui d'une personne qui échantillonne votre travail, cela devrait vous donner l'assurance que vous avez à la fois le contrôle (via la possibilité de contrôler exclusivement si un dérivé de votre travail peut ou non être créé) et la compensation (via vos droits exclusifs liés à la distribution, la reproduction et la représentation publique).
Pour ceux qui estiment que l'échantillonnage de leurs œuvres est bénéfique d'un point de vue promotionnel et qui souhaitent faciliter/encourager l'utilisation de leurs œuvres comme échantillons, ils peuvent utiliser une licence Creative Commons qui permet au détenteur du droit d'auteur de refuser certains éléments de leur lot de droits d'auteur. Par exemple, ils pourraient autoriser la création d'œuvres dérivées et/ou la reproduction/diffusion avec peu (attribution, par exemple) ou pas de conditions. Dans un article précédent, j'ai suggéré qu'une autre solution serait peut-être de créer une licence obligatoire pour les échantillons d'une certaine longueur (semblable aux règles de la licence obligatoire concernant les couvertures).
Il est certain qu'il peut y avoir des avantages à faire échantillonner votre travail, tout comme il peut y avoir des avantages à échantillonner le travail d'autres personnes - en termes de revenus et de sensibilisation - et les auteurs/propriétaires de chansons doivent les comprendre et, s'ils le souhaitent, essayer d'en maximiser la valeur.
J'espère que, grâce à cet article, tant ceux qui souhaitent échantillonner que ceux qui font échantillonner leur travail verront qu'il existe un système en place (aussi efficace/efficace soit-il ou non), et que ce système est ancré dans la même loi sur le droit d'auteur qui régit tous les éléments du commerce de la musique. À cette fin, si vous comprenez cet article, vous avez fait un grand pas en avant dans la compréhension du secteur de la musique en général.
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George Howard est le vice-président exécutif de Wolfgang's Vault. Wolfgang's Vault est la société mère de Concert Vault, Paste Magazine et Daytrotter. M. Howard est professeur associé de gestion au Berklee College of Music
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