Note de la rédaction : Cet article a été écrit par Scott Parsons et a été publié à l'origine sur le blog du LANDR, dont il est le rédacteur en chef ! Rendez-vous sur LANDR Instant Mastering pour trouver un moyen abordable de peaufiner vos nouveaux morceaux. ]
Comme disent les mamans : "laisse la boue dehors".
Un mélange boueux, ça sonne mal. S'il y a de la boue, les fréquences se battent, rien ne saute et il est difficile d'entendre chaque partie.
Cela m'arrivait tout le temps. Mes mélanges se mélangeaient en une boule de meh géante.
Tout sonnait bien en solo, mais mes mixes manquaient de clarté et de punch.
Mes traces avaient besoin d'être démantelées.
Il est temps de commencer à laisser la boue de côté pour de bon. Ne perdez pas de temps à retourner la nettoyer plus tard. Utilisez ces conseils pour vous améliorer dans le mixage de la musique.
Voici tout ce que vous devez savoir pour garder la boue à sa place.
C'EST UNE CHOSE ÉGALE
Pour réparer un mélange vaseux, il faut d'abord procéder à l'égalisation.
L'égalisation consiste à ajuster les aigus, les médiums et les graves de votre son.
En général, une caisse claire ou une cymbale enregistre dans le registre moyen à élevé. Une grosse caisse ou un pad de basse apparaîtra dans les médiums inférieurs ou tout au long des graves.
Le problème est que tous les sons peuvent être enregistrés dans les hautes, moyennes et basses fréquences.
Par exemple, une caisse claire ou un vocal aura tendance à avoir quelques basses fréquences qui s'encombrent de toutes les autres basses.
Si vous n'êtes pas sûr de la fréquence, l'étonnant nouvel outil Spectrogramme de Google est un excellent moyen de visualiser les sons. Je vous recommande de comparer la flûte au trombone.
LES BAS-FONDS NE PEUVENT-ILS PAS TOUS S'ENTENDRE ?
Les instruments bas de gamme finissent également par se battre pour se démarquer sur les mêmes fréquences. Cela provoque un brouillage important.
L'encombrement des fréquences est la cause d'un mélange boueux.
La fixation de ces éléments rendra votre mélange plus clair, plus net et plus percutant.
Suivez ces étapes simples pour démouler tous vos mélanges.
1. COUPER LA BOUE DÈS LE DÉPART
La meilleure façon d'éviter un mélange boueux est de s'assurer que vous travaillez avec les échantillons et les enregistrements les plus propres possibles.
Si vos pistes sont nettes et polies dès le début, il y aura moins de bruits parasites.
De plus, plus vos traces sont propres, plus elles sont sensibles à certains processus. Cela facilitera grandement le processus de nettoyage par la suite.
Si vous commencez avec un son Grade-A, il est plus facile d'obtenir un mixage Grade-A.
2. FAIRE DES PANORAMIQUES CONTRE LA BOUE
Lorsque vous faites un premier mélange approximatif, il est essentiel de faire une première ébauche pour vous préparer à la réussite ultérieure . C'est aussi un bon moyen d'enlever un peu de boue du mélange dès le début.
Un bon panoramique donnera à chaque instrument son propre espace dans l'image stéréo, de sorte qu'il ne se bat pas contre d'autres instruments.
Si vous avez des voix de premier plan, commencez par les laisser au centre. C'est la même chose pour la basse. Une fois que vous les avez centrées, vous pouvez faire un panoramique de tout le reste autour d'elles.
La cuisson à la poêle est un processus créatif, donc vos casseroles sont à votre disposition et à celle de votre oreille.
Mais essayez de garder les instruments qui sonnent de la même façon dans des camps opposés. Ne faites pas de panoramique à gauche ou à droite à moins que cela ne convienne, mais trouvez un bon médium.
Vous devez également vous assurer que votre mélange n'est pas trop lourd à gauche ou à droite. Une mauvaise préparation peut rendre votre mélange déséquilibré. Vérifiez donc souvent l'équilibre de votre mélange.
Astuce : utilisez des écouteurs et des moniteurs pour avoir une idée complète de ce que font vos casseroles. N'utiliser que des écouteurs vous donne une idée trop exagérée de votre image stéréo.
3. ÉCOUTER CHAQUE MORCEAU EN SOLO
Vous avez probablement déjà écouté votre mixage global. C'est comme ça que vous savez si c'est boueux ou non.
Il est maintenant temps de faire un solo de chaque piste et de déterminer où se trouvent les plus gros problèmes de boominess.
Commencez par jouer en solo vos morceaux les plus graves. Il s'agit généralement d'une grosse caisse ou d'une guitare basse. Il est préférable de commencer par la batterie et de continuer à partir de là.
Soyez à l'écoute de tout boom indésirable (n'essayez pas encore de le réparer, écoutez simplement pour savoir ce qui doit être amélioré).
Lentement, désélectionnez chaque piste et écoutez pour savoir quelles fréquences se battent dans cette zone de fréquences moyennes-basses très importante.
Pour avoir une meilleure idée de ce qui s'affronte, j'aime utiliser un analyseur de fréquence multicanaux comme le SPAN de Voxnego.
C'est l'un des nombreux plugins VST gratuits utiles. Il vous aidera à voir visuellement où les fréquences s'entrechoquent.
Cela vous donnera une bonne idée de ce qui doit être corrigé lors de la correction de la qualité de l'air.
4. PARDONNEZ-MOI, MAIS POURRIEZ-VOUS PASSER LES HAUTS ET LES BAS ?
Votre meilleur ami pour l'égalisation corrective est le filtre passe-haut et passe-bas. Vous remarquerez immédiatement une différence.
Lorsqu'il est appliqué, un filtre passe-haut ne laisse passer que les fréquences supérieures à une certaine fréquence.
Ils sont parfaits pour se débarrasser des basses fréquences indésirables sur les pistes qui s'enregistrent principalement dans les hautes fréquences, comme les voix ou un synthétiseur. Ce qui signifie moins de boue.
La plupart des logiciels d'enregistrement audio numérique disposent d'un simple égaliseur pour tous vos besoins en matière de passeports. J'ai utilisé l'EQ Eight dans Bitwig.
Un filtre passe-bas est l'opposé d'un filtre passe-haut. Il ne laisse passer que les basses en dessous de la fréquence que vous avez fixée.
Utilisez-le pour descendre des sommets qui pourraient se faufiler dans des zones où vous n'en avez pas besoin.
N'hésitez pas à utiliser les filtres passe-haut et passe-bas pour libérer le meilleur son possible. Ils constituent un point de départ parfait pour corriger l'égalisation de l'ensemble de votre mixage.
5. COUVERTURE EQ
La partie la plus courante d'un mélange qui devient boueuse est la zone 200-500Hz.
Pour le réparer, il suffit de découper un peu d'espace dans ces fréquences.
Retournez à votre insert EQ sur les pistes qui sonnent encore un peu étouffées. Sélectionnez la gamme de fréquences que vous souhaitez cibler et réglez la fréquence jusqu'à ce que le son soit meilleur.
Chaque piste audio a besoin de réglages de fréquence spécifiques et de coupes de gain uniques.
Passez donc en revue chaque piste et découpez ce qui vous semble le mieux adapté à cette piste. Mais faites attention. Si vous en retirez trop, vous risquez d'obtenir un mélange trop fin.
Dans cette étape, vous devrez peut-être sacrifier quelques bonnes fréquences sur une piste afin de bénéficier de l'ensemble de votre mixage.
CREUSER PLUS PROFONDÉMENT POUR COUPER LA BOUE
Comme pour toute production audio, il est important de commencer par les bases.
Ces conseils vous permettront de commencer à corriger votre QE. Mais creusez plus profondément dans votre mélange et apportez des changements à un niveau micro.
Il n'existe pas de meilleures pratiques globales de ce type pour la mise en œuvre de la QE.
Votre musique est unique. La seule façon de trouver votre meilleur son est d'adapter ces concepts à vos morceaux.
Cela signifie qu'il faut écouter votre mixage en profondeur et appliquer des corrections d'égalisation qui répondent aux besoins spécifiques de votre morceau.
Libérez votre son de cette vilaine boue. Votre mixage sera plus percutant, plus clair et globalement meilleur.
C'est ce que tout le monde veut en fin de compte : un meilleur son.
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