[Note de la rédaction : Il s'agit d'un blog invité écrit par Justin M. Jacobson, Esq. Justin est un avocat spécialisé dans le domaine du divertissement et des médias à New York. Il dirige également Label 55 et enseigne le commerce de la musique à l'Institute of Audio Research. ]
L'essor rapide d'Internet et la facilité des communications instantanées entre pairs dans le monde entier ont offert à de nombreux artistes en herbe de nouvelles possibilités de monétiser leurs œuvres originales non publiées. L'utilisation des médias sociaux et d'Internet a permis aux producteurs de musique, aux chanteurs et aux musiciens en herbe de diffuser instantanément leur musique et de tenter de laisser leur propre marque dans l'industrie de la musique. Cette quête a conduit un grand nombre d'artistes, en particulier de nombreux producteurs de musique, à faire de la publicité et à promouvoir leurs "beats à vendre".
Il s'agit de réaliser un profit immédiat sur leurs œuvres musicales inédites. Bien que cette transaction puisse sembler simple, lorsqu'un musicien paie une somme déterminée pour acheter un "rythme" ou un instrument à un producteur, de nombreuses questions juridiques se posent. Ces questions doivent être prises en compte pour garantir que cette transaction soit effectuée correctement et que toutes les parties concernées soient correctement rémunérées à ce moment-là ainsi qu'à l'avenir.
Un acheteur doit tenir compte de plusieurs considérations lorsqu'il achète une piste instrumentale ou un "beat" à un autre. La première considération est de savoir si la piste instrumentale est louée ou vendue. Ensuite, il faut déterminer si la licence (droit d'utilisation de la piste) est un "accord" exclusif ou non exclusif. Généralement, lorsqu'un créateur "loue" un rythme à un autre, cet accord donne au bailleur (partie qui loue l'instrument) le droit d'utiliser l'instrument et de reproduire, vendre ou utiliser d'une autre manière les œuvres finies contenant le rythme pendant une période de temps déterminée.
Toutefois, cette transaction ne donne généralement pas au locataire le droit exclusif et indéfini d'utiliser le battement. Le créateur est généralement toujours en mesure de revendre le même instrument à d'autres. Le bailleur peut également devoir conclure un bail supplémentaire avec le créateur après l'expiration d'un délai spécifique s'il souhaite continuer à utiliser et à exploiter l'enregistrement qui contient ce rythme loué.
Lors de la négociation d'un droit de licence approprié pour cette option particulière, il est important de discuter et de se mettre d'accord sur la manière dont le bailleur prévoit d'utiliser le rythme. Cela inclut le nombre de copies de l'œuvre finie et les supports (c'est-à-dire les CD, les téléchargements, la diffusion en continu) sur lesquels elle sera utilisée. Il faut également tenir compte du territoire ou de la région où l'œuvre finie peut être vendue (c'est-à-dire l'Amérique du Nord, l'Europe, "l'univers") et du fait qu'elle ne peut être utilisée que pour un usage particulier (c'est-à-dire pour une démonstration uniquement, pour la vente sur iTunes uniquement, gratuitement sur une mixtape, ou pour l'envoi d'une chanson par courrier électronique).
Inversement, un créateur peut au contraire céder tous ses droits sur l'œuvre à l'acheteur en vendant l'instrument et les droits exclusifs du créateur associés au morceau. En général, le coût de location d'un morceau est inférieur au coût d'achat du morceau, car le créateur peut monétiser la même œuvre plusieurs fois en louant le morceau plutôt qu'en le vendant. Les droits sur le morceau peuvent aller de 5 à 10 dollars jusqu'à plusieurs milliers de dollars, selon la réputation du producteur et le type d'utilisation que l'acheteur envisage.
Que vous achetiez ou louiez un rythme, il est essentiel que tout instrument acheté ne contienne pas d'"échantillons" non autorisés (une partie copiée de la chanson d'un autre). Si le morceau contient un "échantillon", l'artiste doit exiger que le vendeur de l'instrument fournisse une sorte d'"autorisation d'échantillon" ou une autre autorisation clairement définie permettant l'utilisation de cet "échantillon".
Si le vendeur ne peut pas fournir l'autorisation appropriée, il est fortement conseillé d'éviter cet instrument, car il pourrait exposer l'acheteur à une responsabilité potentielle en cas de violation du droit d'auteur. Même s'il n'y a pas d'échantillon non autorisé clair et distinct dans un "lot à vendre", il est prudent de s'assurer que le vendeur indemnise entièrement l'acheteur pour la création, y compris en demandant au vendeur de garantir qu'il possède tous les droits sur l'œuvre et qu'il n'y a pas d'échantillons ou d'autres matériels non autorisés utilisés dans la création de l'œuvre.
Si ces matériels de contrefaçon existent, l'accord doit garantir que le vendeur doit indemniser ou rembourser l'acheteur si une contrefaçon est ultérieurement jugée contraire à l'une des garanties du créateur.
En outre, il est impératif que les parties s'accordent sur le fait de savoir si le producteur original a droit ou non à un intérêt d'édition musicale traditionnel sur un morceau fini. Si c'est le cas, un accord sur le pourcentage auquel il aurait droit doit être conclu avant de finaliser toute transaction. Il est également important de déterminer si et à quel taux de redevance, généralement un pourcentage déterminé, le vendeur a droit. Ce taux peut être basé sur un tarif par copie ou sur un rachat forfaitaire qui n'inclut pas de redevances supplémentaires pour l'enregistrement vendu.
En outre, il est impératif de préciser quelle partie a le droit de délivrer des licences à des tiers pour l'enregistrement fini et pour quelles voies d'exploitation (c'est-à-dire le droit de vendre sous forme numérique et physique, de concéder des licences, de diffuser, de synchroniser avec des images visuelles sur tout support, de concéder des licences pour des films, de la télévision, des jeux vidéo, des traductions, des "couvertures" ou d'autres œuvres dérivées) sont autorisées, le cas échéant. Il est également essentiel de déterminer qui a le droit ou l'obligation d'enregistrer l'œuvre auprès des organismes appropriés.
Enfin, il convient de déterminer le crédit approprié et le droit de publicité. Le droit de publicité permet à l'acheteur d'utiliser le nom professionnel, la photographie, l'image et d'autres éléments biographiques en rapport avec le matériel et est extrêmement important si l'instrument est créé par un producteur connu ou "bourdonnant". En cas d'exclusivité, un droit d'auteur doit être déposé ; plus d'informations à ce sujet la prochaine fois.
Cet article ne constitue pas un conseil juridique, car il convient de consulter un avocat spécialisé dans ce domaine.
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