[Note de la rédaction : Il s'agit d'un blog invité écrit par Justin M. Jacobson, Esq. C'est le deuxième d'une série de deux articles sur la relation entre l'artiste et le label - lire la première partie ici. Justin est un avocat spécialisé dans le domaine du divertissement et des médias pour The Jacobson Firm, P.C. à New York. Il dirige également Label 55 et enseigne le commerce de la musique à l'Institute of Audio Research. ]
Nous continuerons à partir de notre précédent épisode sur "La relation entre l'artiste et le label". Nous allons maintenant explorer quelques clauses contractuelles supplémentaires incluses dans la plupart des accords d'enregistrement ainsi que quelques tactiques de négociation pour ces clauses.
Une fois que l'artiste et le distributeur se sont mis d'accord sur les avances et sur ce qui constitue la "livraison" pour satisfaire l'engagement d'un artiste, la négociation du taux de redevance réel gagné pour chaque vente est la suivante.
ROYALITES - (1.) L'artiste est crédité sur votre compte de redevances, conformément aux dispositions du présent accord, comme décrit ci-dessous ; toutefois, aucune redevance n'est due et payable à votre égard tant que toutes les avances n'ont pas été récupérées par ou remboursées à Label. Les redevances seront calculées en appliquant le taux de redevance applicable en pourcentage spécifié ci-dessous au "Prix de base de la redevance" applicable en ce qui concerne les "Ventes nettes de disques" décrites dans ce paragraphe. Le Label doit payer à l'artiste des redevances forfaitaires (c'est-à-dire incluant les redevances du producteur et de l'artiste). Le terme "Ventes nettes de disques" désigne l'ensemble des revenus bruts effectivement versés au Label dans le cadre de l'exploitation de cet Album, moins toutes les dépenses (à l'exclusion des frais généraux uniquement) payées ou engagées par le Label dans le cadre de l'exploitation, de la fabrication, de la vente, de la publicité, de la promotion et du marketing de cet Album.
(2.) (a) Le taux de redevance (le "taux de base américain") concernant les ventes nettes de disques de l'album réalisées en vertu des présentes pendant les périodes contractuelles respectives spécifiées ci-dessus et vendues par Label par l'intermédiaire de canaux de vente au détail normaux aux États-Unis ("ventes nettes de l'USNRC") est le suivant :
(b) Le taux de redevance (le "taux américain progressif") relatif aux ventes nettes de l'USNRC de chaque album enregistré conformément à votre engagement d'enregistrement en sus du nombre d'unités suivant, sera le taux applicable indiqué ci-dessous plutôt que le taux américain de base autrement applicable :
Comme le mentionne la clause ci-dessus, la redevance qu'un artiste gagne pour la vente de sa musique est calculée en pourcentage soit du "Prix publié au revendeur (PPD)", soit du "Prix de détail suggéré (SRLP)". Le "SRLP" est le prix approximatif facturé par le détaillant, tel que Wal-Mart ; tandis que le "PPD" est le prix approximatif que les distributeurs facturent aux détaillants (prix unitaire de gros). Il est prudent pour un artiste de tenter de négocier le taux de redevance le plus élevé possible qu'il pourrait recevoir, car plus le taux est élevé, plus vite il récupère les montants avancés et plus vite l'artiste recommencera à recevoir des fonds.
En plus de s'entendre sur le taux de redevance et sur ce sur quoi il est basé ("PPD" ou "SRLP"), comme pour les clauses ci-dessus, un artiste peut créer des "escaliers roulants" de taux de redevance basés sur les ventes d'albums. Comme décrit ci-dessus, lorsqu'un artiste vend 500 000 unités (or certifié R.I.A.A.) ou 1 000 000 d'unités (platine certifié R.I.A.A.), le taux de redevance augmente ou "monte". Cela augmente le taux de redevance auquel l'artiste a droit. L'artiste doit également savoir si les taux de redevance progressifs sont "prospectifs" ou "rétroactifs". Un facteur d'indexation "prospectif" est un facteur qui ne s'applique qu'aux ventes à venir après qu'un niveau de vente déterminé ait été atteint. Cela signifie que le taux de redevance de l'artiste n'est augmenté que pour les albums vendus après avoir atteint le niveau de vente indiqué, par exemple, l'unité 500 001 est payée au taux de redevance le plus élevé. Inversement, et c'est le scénario idéal pour l'artiste, l'escalade "rétroactive".
Cela signifie qu'une fois que l'artiste atteint un certain niveau de vente (c'est-à-dire 500 000 exemplaires vendus), le taux de redevance est augmenté au taux supérieur pour tous les albums vendus auparavant (1-499 999 exemplaires vendus) ainsi que pour ceux qui seront vendus à l'avenir (500 001+ exemplaires vendus). Un artiste doit également savoir que les "biens gratuits" ou les albums donnés pour un "usage promotionnel" ne sont pas considérés comme des ventes rémunérées, car aucune redevance ou argent n'est gagné dans ces cas.
Comme dans l'exemple cité ci-dessus, la plupart des redevances sont considérées comme "tout compris". Cela signifie que l'artiste est responsable de payer le producteur du morceau à partir des montants qu'il reçoit du label. Par exemple, si l'artiste a droit à un taux de redevance de 15 % de la part du label et que l'artiste a conclu un accord de production avec le producteur lui fournissant un taux de redevance de 3 %, l'artiste doit fournir au producteur la redevance de 3 % provenant de la redevance à laquelle l'artiste a droit. Ainsi, le taux de redevance de 15 % payé à l'artiste par le label est partagé avec l'artiste qui reçoit 12 % après que l'artiste ait payé au producteur sa redevance de 3 % provenant de ces fonds.
Une fois le taux de redevance fixé, l'examen de la clause de "réserve contre les retours" est nécessaire.
Réserve contre les retours - Label a le droit d'établir, au cours de chaque période comptable semestrielle, une réserve de redevances contre les retours et crédits anticipés, jusqu'à vingt-cinq (25) pour cent des revenus de redevances associés aux unités de chaque enregistrement déclaré comme ayant été distribué à ses clients au cours de cette période. Chaque réserve de redevances doit être liquidée de manière égale et intégrale au cours des quatre (4) périodes comptables semestrielles suivant la période comptable au cours de laquelle la réserve applicable est initialement établie.
Bien que la clause ci-dessus ait commencé à devenir obsolète dans la plupart des cas, il est toujours important de l'examiner et de la comprendre. La "réserve contre les retours" s'applique spécifiquement à toute musique enregistrée sur support physique car il n'existe actuellement aucun moyen de "retourner" un MP3 téléchargé en numérique. Cela signifie que le label doit "réserver" ou mettre de côté une partie spécifique des redevances auxquelles le musicien aurait droit en cas de "retours" ou de "crédits".
Par exemple, dans l'exemple ci-dessus, le label doit réserver vingt-cinq pour cent des droits d'auteur auxquels l'artiste a droit au cas où un détaillant devrait rembourser son client, ce que le label doit à son tour rembourser au détaillant. Après une période déterminée, les fonds de "réserve" sont "liquidés", libérant ainsi les droits d'auteur à l'artiste. La fréquence de la "liquidation" est déterminée dans le contrat. Comme l'indique la clause ci-dessus, les réserves seront liquidées en "quatre" comptabilités, c'est-à-dire chaque période comptable semestrielle. Un artiste doit essayer de négocier un pourcentage de réserve plus faible ainsi qu'une liquidation plus fréquente afin de toucher le plus rapidement possible le maximum de ses droits d'auteur.
Enfin, une autre clause qui figure dans de nombreux accords d'enregistrement est celle qui concerne les obligations non musicales de l'artiste, telles que la publicité et le marketing pour l'album sorti.
Publicité - Comme le Label le demande raisonnablement, l'artiste doit se présenter pour la photographie, l'affiche, la couverture et autres, sous la direction du Label ou de ses représentants, et se présenter pour des interviews avec les représentants des médias et le personnel de publicité du Label, aux frais du Label. Comme le Label le demande raisonnablement, l'Artiste doit se produire pour l'enregistrement de brefs messages parlés audio, visuels et/ou audiovisuels et de salutations de fans, adaptés à une utilisation sur et en relation avec des produits et services numériques et/ou des plateformes de médias numériques (par exemple, Internet et sans fil). En outre, comme le Label le demande raisonnablement, l'Artiste doit exécuter des œuvres audiovisuelles (par exemple, les séquences dites "B-roll" et "behind-the-scenes") pouvant être utilisées sur et en relation avec des disques incorporant les performances de l'Artiste.
Comme l'indique la clause ci-dessus, l'artiste doit se rendre disponible pour toute apparition publique, salut de fan audio ou audiovisuel ou toute autre œuvre audiovisuelle demandée par le label. Cette pratique est assez courante et, dans la plupart des cas, l'artiste ne recevra aucune compensation supplémentaire pour ces services. Toutefois, l'artiste doit essayer de négocier la prise en charge de certains de ses frais, tels que le transport et/ou les repas, surtout s'il doit se déplacer au-delà d'une certaine distance du domicile du musicien.
Dans l'ensemble, la relation entre l'artiste et le label est l'une des plus importantes et constitue l'étape suivante dans la quête de la célébrité d'un artiste. Comme ces accords s'étendent généralement sur de nombreuses années et de nombreux albums, il est prudent qu'un artiste comprenne parfaitement le contrat qu'il signe et s'assure qu'il conclut un arrangement qui lui convient, car il peut s'agir du document qui fait ou défait toute la carrière musicale d'un artiste.
Cet article ne constitue pas un conseil juridique, car il convient de consulter un avocat spécialisé dans ce domaine. Certaines des clauses ont été condensées et/ou éditées à des fins de contenu, de sorte qu'aucune de ces clauses ne doit être utilisée mot pour mot ni ne constitue une forme quelconque de conseil ou d'avis juridique. Nous sommes également conscients de l'importance des enregistrements en streaming ; mais nous devrons laisser cela pour un autre jour.
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